明治24年(1891)黑田清輝25歲時在法國留學期間，他的作品《讀書》入選法國藝術家協會(Société des artistes français)沙龍，1893明治26年(1893)作品《朝妝》又入選國民美術協會(Société nationale des beaux-arts，SNBA)沙龍。黑田清輝的繪畫風格，是在跟隨巴黎的學院派畫家科蘭(Louis-Joseph-Raphael Collin，1850-1916)學習正統的西方古典繪畫的基礎上，又受到當時盛行的印象派的影響，通過外光的表現手法，使其作品達到了明快清澈，筆觸靜谧的非凡境界。當時主導日本西洋畫界的是整體畫風陳暗的脂派，也被稱作舊派，清輝這種與舊派之間完全不同的嶄新的繪畫風格，被稱爲外光派（紫派），給當時的畫壇帶來了衝擊。
智·感·情(明治30年(1897)，重要文化遺産）
第2回白馬會展中展出的以裸體爲題材的三幅作品。與明治30年(1897)第2回白馬會展中展出的他在法國留學期間畫的《朝妝》一樣，掀起了關于裸體畫贊否兩論的熱潮。1900年這件作品以《Etudes de Femmes》(女性習作)爲名在巴黎萬國博覽會中展出，一舉獲得了銀獎。
讀書(明治24年(1891))
明治23年(1890)他搬到了盧萬河畔的小村莊格雷(Grez-sur-Loing)居住時畫的女孩瑪麗亞·比爾勞特(Maria Billault)，該作品入選法國藝術家協會(Société des artistes français)沙龍，這也正是黑田清輝名揚法國畫壇的出世之作。畫中的姑娘正坐在透過百葉窗照射進來的陽光下勤奮讀書，整體畫面筆致靜谧。
舞妓(明治26年(1893)，重要文化遺産）
這是一件以他歸國後探訪京都時爲題材的作品，該畫以鴨川(京都的景點之一，長31公裏，河水清澈，貫穿京都中央。)明淨的水面爲背景，一位坐在凸窗前的舞妓，和畫面右邊只露出半個側身的少女女傭，通過印象派的表現手法令畫面充滿了動感。
湖畔(明治30年(1897)，重要文化遺産）
他在箱根蘆之湖畔避暑時畫的照子，後來成爲了他的夫人。這副題爲《湖畔》的作品，在明治30年(1897)第2回白馬會展中展出時曾題名爲《避暑》。在明治33年(1900)的巴黎萬國博覽會中，與《智·感·情》一起參加展出。
