要想捍卫传统恒久不变谈何容易，既要有信守传统不能改变的恒心，又要在基于传统之上，灵活地融入时代的变化，如何不让其被潮流所取代等方面的思考，成为了江户下町传统工艺馆的座右铭。
关于2层展示室
台东区传统工艺振兴会会长田中义弘，引领我们在馆内参观。
江户木版画(长尾 雄司•次朗)
这是木版画，在大哥雄司先印刷完之后，由老二次朗负责雕刻。另外，姐姐也参与雕刻来着呢。
锡器(中村 圭一)
这是锡器。锡的熔点相对较低，因此比较柔软，如果不小心掉在地上会变形。这些不是敲制出来的，是用削切技法制作出来的。对锡器的需求主要以名古屋方面为主，东京的需求主要是以银器为主的。
锡的价格和银相比并不怎么高。锡的优点是，让冷的东西能够较长时间的保冷，使热的东西又能长时间的保温。一般的人对于这些金或银的金属制器皿，相较于其做工上的精细程度却更在意比较它的重量，其实这雕刻工艺以及如何把它做的很薄才是非常不容易的事。
铜器(星野 保)
铜器(星野 保)
这采用的是敲制技术。铜的杀菌力较强，热传导率又高。价格也不怎么昂贵。
木工工艺•神兴(种谷 吉次)
木工工艺(种谷 吉次)
这是木工工艺品，主要以制作神兴(注：供有神牌位的轿子)为主，这是奈良药师寺东塔的缩小模型。
神佛法具饰物(川岛 利之)
这些是金具饰物。不光在家具等器物上使用，在浅草地区有很多针对神兴的金具制造方面的工作也很多。另外在神具和佛具上也使用广泛。
金银箔粉工艺(田部井 稔)
这是金银箔粉工艺品，本来日式拉门上的花纹等是用金银箔粉描画出来的，现在人们几乎都不用了，最近用来制作壁挂等工艺品。
镂金(野沢 忠义)
东京银器(泉 健一郎)
最近流行制作镂金的手镯等饰物，其实泥金画和镂金的匣子从前就有，我们将它与现代相结合，在制作类似这样的一些制品。(右段继续)
东京银器(河内 巌)
招牌雕刻(左：大久保 光博、右：坂井 智雄)
招牌雕刻(坂井 保之)
这是木雕招牌，最近制作招牌很多都采用塑料制作了，坂井先生一直保持着木雕制作，如今倍受青睐，同时他也在制作名牌等。
下面的照片，是手工木雕作品。近年来，逐步采用了计算机和机械加工制作，照着一个模子想制作出多少来都可以，现在逐渐将制作地点移向台湾等海外地方。所以，能够看得出手工木雕作品的妙处的人越来越少了。
江户木工(木村 正)
江户竹帘(田中 耕太郎) 、江户木工•手镜套装(木村 正) 、三味线箱•桑木象棋盒(中西 正夫)
江户木工(木村 正)
江户木纹人形(菊地 之夫)
这边陈列的是人形。在浅草有很多人形的大型批发店，在那一带有专门做人形头的，有专门做人形服装的，还有专门做人形脚的，他们各自有着具体的分工。比如五月人形(注：端午人形)和三月的传统节日的人形(注：三月三日，也称为女儿节)等，一组套装由15组人形构成，每年都要制作一批这些人形。
江户玳瑁(赤塚 显)
江户玳瑁(矶贝 实•克实)
华盛顿条约签订以后，使用玳瑁变得比较困难。要说眼镜还是用玳瑁制作的比较好，一般眼镜戴上之后会往下滑，如果是用玳瑁制作的就不存在这样的问题。
东京绦带(川胜 新市)
系带子是从江户后期普及起来的，据说起先是由歌舞伎的演员们系着的绦带开始流行起来的。平着编的叫做[平编]，编成圆形绳状的叫做[圆编]，由八组带子作芯编织出像杉树叶子般整齐排列着的纹样的叫做[角编]等，通过这些基础方法，发展出了多种多样的编法。
要想捍卫传统恒久不变谈何容易，既要有信守传统不能改变的恒心，又要在基于传统之上，灵活地融入时代的变化，如何不让其被潮流所取代等方面的思考，成为了江户下町传统工艺馆的座右铭。