구로다 세이키는 프랑스 유학중인 메이지 24년(1891) 25세 때 소시에테 데자르티스트 프랑세의 살롱에서 작품 「독서」로 입선 후 메이지 26년(1893)에는 소시에테 내셔널 드 보자르 살롱에서 「조장」으로 입선했습니다. 구로다 세이키의 화풍은 코란에게 배운 학문적인 기초 위에 당시에 융성한 인상파의 영향을 받아 빛을 표현한 밝고 탁하지 않은 맑은 필치가 특징이었습니다. 당시 일본 서양화의 어둡고 무거운 이른바 야니(진) 파라고 불리던 구파와는 획을 그은 외광파 (무라사키 파)로서 당시의 화단에 충격을 안겼습니다.
지 · 감 · 정 (메이지 32년(1899), 중요 문화재)
제2회 백마회전에 출품된 나체를 모티브로 3점으로 구성된 작품. 프랑스 유학 시절에 그린 「조장」과 함께 공개되어 나체화로서 찬반양론을 일으켰습니다. 1900년에 개최된 파리 만국박람회에 「Etudes de Femmes」 (여성 습작)로 개제하여 출품하여 은상을 수상했습니다.
독서 (메이지 24년(1891))
메이지 23년(1890)부터 거주한 그레이 쉬르 로완의 딸인 마리아 비요를 모델로 한 작품. 소시에 테 데자르티스트 프랑세 살롱에 입선하면서 프랑스 화단의 데뷔작이 되었습니다. 창살을 통해 비치는 빛 속에서 독서에 몰두하는 여성을 밝은 터치로 묘사하고 있습니다.
무희 (메이지 26년(1893), 중요 문화재)
귀국 후에 찾은 교토를 소재로 그려진 작품. 가모가와의 밝은 수면을 배경으로 창틀에 앉은 무희를 묘사했는데, 화면 우측의 시중드는 소녀의 한쪽이 가려지면서 인상파의 표현과 일맥상통하는 생동감이 생생하게 표현되어 있습니다.
호반 (메이지 30년(1897), 중요 문화재)
피서로 머물던 하코네의 아시노코 호반에서 후에 부인이 되는 테루코를 그린 작품. 「호반」으로 알려졌지만, 메이지 30년의 제2회 백마회전에서는 「피서」로 발표되었습니다. 1900년에 개최된 파리 만국박람회에 「지 · 감 · 정」과 함께 출품되었습니다.
