在成爲江戶箱包師以前的工作是

請介紹一下是什麽原因使您成爲了江戶箱包師的。

 

　我因爲從小就給我父親打下手，是在不知不覺中進的這一行，但真正學徒開始是過了20歲以後，如今已經有37年的職業經曆了。
 

請介紹一下您的工作內容。

 
　箱包的制作程序，分裁皮、磨邊、縫合、收尾，我們店因爲作不了批量加工，所以作的産品中以比較小的東西居多，基本都是從頭到尾一條龍生産。也作翻新，比如翻新穿舊的棉襖(日式棉襖)，有時也做手巾。有時客人把遺物的帶子拿來說想制成錢包的，有的是爲了把遺物分開來的加工定制工作。
 

關于江戶箱包

都制作一些什麽樣的産品呢。

 
　我是一邊研究著江戶時期使用過的箱包進行制作的。本來我這裏是專制香煙包的，也做像巾著袋(注，類似中國的荷包，香囊的小口袋，開口處有兩根反向的繩左右一拉就可以收緊，兩只手各執袋口向外一擴又能打開。)和合切袋那樣能手提的包，主要是選擇一些能營造出江戶氣氛的東西來制作。
 

在選材上會使用什麽樣的材料呢。

 
　主要是用牛皮，也用帶花紋的鹿皮。到底是帶花紋的材料容易作出江戶的氛圍，也使用紡織品類的材料，除了皮革以外,只要是適合加工的材料，我們什麽都可以用。
 

既制作傳統的箱包，也制作一些新式設計風格的箱包嗎。

 
　如果裝在包裏的東西變了，就會想著作個與裝的東西相稱的包，現在不是出現了平板電腦嗎，立刻就想著要制作它們的專用包了，也就是說，裝得東西一變我們做的包也就立刻跟著變。
 

關于制造技術

請介紹一下詳細的制作流程好嗎。

 
　就拿具有代表性的香煙包來說吧，在皮革裁切好以後，需要撾邊的地方如果不做薄處理的話很不好加工，需要用磨邊機把皮革的邊做薄處理，那樣撾邊時才容易作出來。下一道工序是加襯裏，裏面要加圓芯等襯裏材料，這個流程完了以後是裁斷然後組合起來，再用縫紉機縫合後，最後放入木制模具完成。
 

請具體介紹一下香煙包的木制模具。

 

　在制作嵌入式襯裏的香煙包時，分割好的木制模具是在後期才塞進去將包撐開的，這樣能把皮革的厚度慢慢撐薄、撐出弧度。感覺最窄緊的地方，就需要敲打，用敲打的方法把曲面做出來。把事先切好的襯裏結實地固定在包的內側，然後再從包的外面敲和用輥子輥，把它做得更圓些，最後再用烙鐵熨過之後就完成了。這就是把木制模具分成不同部分的原因，皮革軟的話好拉伸，硬的話就不容易拉伸，木模具分成幾塊，這樣在用的時候可根據皮革的種類進行細微的調整。香煙包的尺寸不同，是要做個更寬大一些的，還是更深一些的，得根據需要用不同大小的木模具來做。

放入木模具，然後用木捶和輥子作出弧度。
 

其中需要一定技術的工序是哪裏呢。

 
　還是在作出弧度這點上吧，對于皮革而言因爲是局部拉伸想作出弧度來相對容易，但是紡織品即便能作出點弧度也有限，不會像皮革那麽明顯。做香煙包有需要粘合的部分，爲了粘得牢固我們特別重視對膠的選擇，膠有合成樹脂膠、白乳膠、橡皮膠等，在制作過程中將這些膠區分使用會比較方便，只用一種膠是不行的。
 

關于道具

請介紹一下您使用的道具好嗎。

 
　比如包的角是要折成這樣的話，做箱包的手工藝人會使用一種叫做撚板的工具，這也是我們的主要工具。其他還會用到裁皮革的切刀，是沿著紙模板裁切皮革時用的。輥子是在最後收尾時用的比較多的工具，在粘合作業時要想粘得更牢固，用這個是比較方便的，從前主要是用金屬錘子的，但後來用輥子的話能施力均勻而且平整，于是愛不釋手。
 

現在的工具與從前比有什麽區別嗎。

 
　油壓裁斷機等是比較方便的，這是從前沒有的，因此提到鍛造，就是用木槌敲打淬火後的刀具模子把它敲下來。另外縫紉機在以前就開始使用了的，在我們還是孩子的時候就已經非常盛行，所以縫紉機算是老工具了。
 

作爲手工藝人的執著

請談一談您對江戶箱包比較刻意堅持的地方。

 

　有時侯在包上做上家族徽章或梵字，我門這裏是以展現日式風格爲主的，想把我們的作品奉獻給那些喜歡日式風格的朋友們。包上的刺繡，是請人用手振刺繡縫紉機繡上的(手振刺繡也叫橫振刺繡，是縫紉機的一種，靠一根針左右擺動前行刺繡，人可以一邊參考圖案，一邊在布上做圖案，是日本獨創的技法，主要用在和服的制作上。)。這樣做出來的效果非常好，我非常喜歡，繡上的字可是刺繡人自己的獨特字體。用這種方法可以將外國人的名字用假借字繡上去然後當作禮物送給他們，我想他們一定會特別高興吧。
　談到在技術上比較在意的地方呢，比如用縫紉機縫的時候我一定會注意作到筆直不彎，彎一點我心裏都會不舒服，這些就算是我特別在意的地方吧。
 

請談一談關于作爲一位手工藝人的矜持。

 

　我已經做了37年了還從來沒有厭煩過做這個工作，而且越來越覺得制作本身是件非常有意思的事，剛開始的時候經曆了很多次失敗，有了損失當然會感到很可惜，但是，隨著時間的積累，不但失敗的次數越來越少了，相反還增添了創造力。當然也有做得不太順利的時候，但在做著的時候就會想到，比如，在縫包裏內袋的寬度的時候，就會想到打個褶兒再縫的話內袋會鼓起來，很多想法就會這樣應運而生。從前的手工藝人，大多是從生産廠家和販賣商家這兩方面獲得工作，一直做著同一種東西。那樣的話，按照固定模式一直作下去看似效率很高，其實是在不自覺中泯滅了創造性。如果不去制作各種不同的東西，不去進行過各種不同的嘗試，是做不出好的東西來的。
　之前有一次，做錢包的襯裏用的是真絲布料，我像平時一樣拿來剪裁的時候，布開了線剪得一團糟，正當我不知該如何是好的時候，突然想起布料店的防脫線加工法，一想對呀就拿噴膠在布料上噴了試試，果然不脫線了，啊，我當時想真是太好了。就像這樣，能在各種情況下發現好點子，每當突破了困境的那個瞬間成就感油然而生，覺得做這一行真是魅力無窮。