大川幸太郎先生
古典图案的木雕板
在“皮革工艺”和“佛像雕刻”这两个领域中、曾两次获得由厚生劳动大臣颁发的“卓越技能奖章”。
跟高村光云学习
雕刻所有能用木头雕刻的东西
用传统手法雕刻的佛像(左)、木雕的上衣(右)，充满了大川的幽默感。
以前在展览会上参展的作品中，也雕刻过内裤和文胸等。他们说别光雕佛像，能不能带一些与众不同的作品来，但是因为制作了传统佛像以外的题材，一时引来了诸多的评论。所以说，只要是能用木头雕刻的东西我什么都雕刻。
到成为佛像雕刻师为止
请讲一讲您是如何成为佛像雕刻师的？
小的时候我家的邻居是一位佛像雕刻师，所以我经常跑到邻居京都佛像师的真野辰三郎的家里，请他教我做雕刻，那时我8岁，到了10岁的时候我就决定要以此为我一生职业了。
从小您的手就很巧吗？
作为雕刻师
出于工作的关系，是不是也去参观一些别的雕刻作品或神社寺院等建筑上的工艺制作呢？
是的，到京都和奈良去看古代的著名作品是非常重要的，我去看过很多次了。
在雕刻作品之前，也是先画草图什么的吗？
如果不画素描，脑袋里的就不会有一个清楚的构图，从8岁开始我画过很多的素描。
关于主办KARAKUSA雕刻学苑
雕刻教室是从什么时候开始开办的呢。
这个教室开办始于昭和35年，到目前为止教育过的学生包括通信教育在内，已经有3万5千多人了。
从教育者的角度来讲有哪些需要注意的地方呢？
学生有各种各样的人，如果有从刚开始做就做的很不错的学生，也就有学了20年仍没什么长进的学生，每个人的资质不同这无可厚非，但是对于学了20年也没有进步的学生，要不及时表扬鼓励的话，他就会觉得没意思而停止学习，表扬每个人的优点促使其进步，我想这应该算是一个教育技巧，我在这方面应该是比较注意的。
您的弟子大概有多少名呢？
真正当徒弟教的差不多有15人，大家都是自食其力的准备要吃雕刻师这碗饭的。
关于工具
请为我们介绍一下您使用工具好吗？
最古老的工具是在我8岁的时候购买的，80年前的工具至今也仍然在用呢，那是件非常昂贵的工具，工作起来还是要用一些虽然贵但锋利好使的工具才会出好活。刀刃是每天都要磨的。
刀柄等也是会磨损的吧，要进行更换吗？
关于作品
今天，要为我们现场表演制作的作品是什么呢？
现在雕刻的这个作品叫做圆空佛。在江户时代一位叫圆空的和尚想出来的通过非常简单手法就能够雕刻出佛像的雕刻方法。正在按照那个手法雕刻佛像。
承接委托的作品制作吗？
雕刻过的作品中大的有2米，小的只有2厘米。还是与神社寺院相关的客户较多，也有个别的私人来定做的客人。
还有用木头雕刻制作的内衣呢。
大川幸太郎先生
古典图案的木雕板
在“皮革工艺”和“佛像雕刻”这两个领域中、曾两次获得由厚生劳动大臣颁发的“卓越技能奖章”。
跟高村光云学习
到了明治时期由于呼吁重新认识日本美术的思潮愈加强烈，岗仓天心曾经强烈提出应保护日本的传统文物，于是他将高村光云请入当时的东京美术学校(现东京艺术大学)任雕刻系的教授，向后辈传授木雕技术的传统。在开设的雕刻教室里，开始首先是跟高村光云学习，上来就教从他所在的那个年代就已经开始指导的如何雕刻古典纹样的方法。
雕刻所有能用木头雕刻的东西
用传统手法雕刻的佛像(左)、木雕的上衣(右)，充满了大川的幽默感。
以前在展览会上参展的作品中，也雕刻过内裤和文胸等。他们说别光雕佛像，能不能带一些与众不同的作品来，但是因为制作了传统佛像以外的题材，一时引来了诸多的评论。所以说，只要是能用木头雕刻的东西我什么都雕刻。