朝倉彫塑館学芸員の戸張泰子さんにご案内頂きました。(2013年10月に取材しました。)
 
Q: 今回の保存修復工事について伺えますか。
 
戸張 : 朝倉文夫は昭和39年(1964)に亡くなりましたが、今回の保存修復工事では朝倉の最晩年時の建物の姿に戻す事が目的のひとつでした。朝倉の意志が反映された姿に復原する事により文化財的価値も高めるためです。木造建築については、耐震調査の結果、基準を満たしていなかったため、耐震補強も必要でした。
 
Q: 没後に、建物はずいぶん変更や改修されたのですか。谷中天王寺に最初に建てられたのは、現在の旧アトリエがある建物ですか。
 
　ご遺族が昭和42年(1967)から美術館として財団経営する中で公開されたり、場所を貸し出したりされていましたので、導線がスムーズにいくように、またお客様が使いやすいように覆い屋根を掛けた部分が南側にありました。また敷地内に作品を保管するために倉庫棟が建てられていました。これらを撤去して昭和30年代の姿に近付けました。
　大正13年(1924)に建てられた旧アトリエ棟は、現在は学芸員室として使っていて、いわばバックヤードです。公開は難しいのですが、折りをみて特別公開等はあり得ると思います。
　コンクリート造りの現在のアトリエ棟は昭和10年(1935)に完成したものです。昭和3年(1928)から7年の歳月をかけて作られていて、コンクリート建築と木造建築が中庭を囲むように建てられています。屋上庭園も併せ、建物と庭園が融合した建築といえます。
 
Q: アトリエ棟は3階建てとなってますが、公的な場として教授や指導をされていたのでしょうか。今回の保存修復では、ずいぶん変わったのでしょうか。
 
　アトリエ棟にはアトリエとその上に客間がありますが、彫塑塾や来客等の公的な場として使われていたのだと思います。プライベートでは木造部が使われていたようで、今回の保存修復工事では、建物自体の趣きは全く変わっていません。改修工事の担当の方からは「変わってない。」と言ってもらえる事が理想だと聞いています。先日も、改修前をご存知の方が来られて「あれ、以前と変わってないね。」とおっしゃるので、成功なんだと思います。(下段に続く)
 

 
Q: 修復工事前と変わったところとしては、正門を入った広場の左裏手に以前は見えなかったに玄関がありますね。アトリエ・朝陽の間の窓は、少し雰囲気が変わったように思われました。
 
　そうですね。あそこには大きな倉庫が建っていたので玄関は隠れていました。本館と調和するように黒い建物だったので、それほど違和感はなかったのですが、ご遺族が美術館や財団を運営されていた時期に増築されたバックヤードでしたので、今回の改修で撤去されました。これを壊した際に、裏手に日本家屋の玄関が出てきた時は少し驚きました。天王寺側に私邸の玄関がありますが、今回現れた玄関はご家族が初音町側の私的玄関として使われていたのではないかと思われます。アトリエ棟には彫塑塾としての玄関があり、天王寺側の玄関はお客様を招き入れる格式の高い玄関と家族用の玄関があります。
　アトリエ・朝陽の間の窓枠は修復前はアルミサッシでしたが、建築当初の資材のスチールに復原しました。彫塑塾での教授や大作制作にはアトリエが使われていたと思いますが、アトリエは天井が高くコンクリート造りで冬はとても寒いので、旧アトリエでも制作されていたようです。アトリエでは作品の展示もされていたので、お客様をお招きする事も多かったと思います。作品を見て頂く場ともなっていましたので、亡くなられる際に公開する事も望まれたのではと考えています。
 
Q: アトリエ棟には、大きな書斎がありますね。
 
　書斎には恩師である岩村透の旧蔵書や朝倉の蔵書があります。ここは制作の合間にリラックスする場でもあったのではないかと思います。残されている写真を見ましても、煙草をくゆらせていたり、コレクションを眺めていたり、お嬢さんと談笑されている光景が見て取れます。また、書類が山積みになっていたり、書きかけのものがあったりする様子も写真に写っているので、ここで執筆活動等をしていたと考えています。(下段に続く)
 

 
Q: 建物は、和洋折衷の趣きですが、朝倉先生ご自身の日常はいかがだったのでしょうか。
 
　おそらく和式の生活様式だったと思われます。普段のお召し物もブルーズという制作着以外は、すべて和服で通されていたようですので、生活スタイルとしては和式を好まれていたと思われます。アトリエで制作の際にも床面を非常にきれいに掃除されて、裸足で制作が進むようにと言っていたそうです。このアトリエでもそうでしたし、東京美術学校でもそのように指導していました。(右上段に続く)