Q:　ショーケースに触ると実際に動くんですか。ケースの中のコレクションは置いたままで、固定されていないのですか。

神庭: 動きます。なぜこの下の部分のカバーが外れるかと言いますと、装置が動くためにはカバーを押し出さなければなりませんので、動く時には全部外れてしまいます。文化財は、ただ置いてあるだけになります。ここにあるすべてのケースにこのような免震装置が入れてありますので、個別の転等防止のための対策というのは特になくても大丈夫です。ただし、器形によっては、さらに対策を要することは言うまでもありません。

Q:　予想されている震度はどの程度なのですか。

神庭: この免震装置では、阪神淡路大震災で起こりました、大体800～1000galぐらいの大きさでしたら、横揺れに対しては十分に耐えられるように計算されています。


本館10室　浮世絵と衣装

神庭: 本館の第10室は、浮世絵と小袖と、簪(かんざし)類、つまり江戸近世の町方の風俗を扱う展示コーナーです。こちらの面にありますのが、浮世絵ですね。向こうの面にありますのが小袖です。小袖と浮世絵が同じ部屋にあるのは、まさに近世町方の風俗を代表するものだからということの他に、保存的な観点から大切なことがあります。どちらも天然の染料を使っているということです。天然染料で小袖は染織されています。一方、浮世絵も天然染料を用いて刷られているんです。浮世絵は紙に天然染料、もちろん顔料も使っておりますけど、小袖は絹に天然染料、どちらも繊維に対して天然染料を使うということで、非常に似た性格です。いずれも光に対してとても脆弱な作品です。天然染料は強い光に当たると褪せて消えてなくなり易いものです。浮世絵と小袖が一緒に置かれていることは、どちらもある程度の暗さに置くということで、保存の観点からもとても良いコーナーになっているのではないかと思います。
　では、どの程度の明るさが好ましいかといいますと、明るさは照度という単位で表しますが、退色をなくすという意味では真っ暗が一番良いわけです。でも真っ暗ですとお客様が見ることができません。
 

浮世絵のコーナー

浮世絵と衣装は、繊細な照明と工夫によって守られて展示されていました。

 
したがって、どこまで明るくすることができるかという話なんですが、浮世絵は５０ルクスという明るさにしております。５０ルクスまで明るくすれば、何とか色や形、雰囲気を理解することができます。この浮世絵も、ほぼ５０ルクスで展示されています。暗くすれば安全ですが、見えにくくなります。保存のために良くて、見え易くするにはどうしたら良いか。そこが、我々が考えなければいけないところです。保存もし公開もする、それをうまく結びつけること、そのために作り出されたのが皆さんの目の前にある展示ケースです。これは単純な額縁ではなくて展示ケースです。非常に薄いものですが、額縁型のケースです。ガラスがないように見えますのは、低反射ガラスがつけてあるためで、ほとんど反射光がありません。まるで浮世絵を手に取って見ているかのようです。もっと近づいて見て頂いて構いません。このガラスは叩いて割れるようなものではありません。照明は下方からと上からも当たってます。光が均等に当たるように工夫されていて、非常に見やすくなっています。保存のために暗くしてあるけれども、より良く見せるための工夫もしています。
　浮世絵は遠くから眺めていたのでは、作品の細部が見えません。近づくことによって浮き出た表現としての空摺までみることができます。それを可能にしたのがこの展示です。